别让奉献成为母亲唯一的代名词。

你愿意终其一生只是奉献而无所求么？结婚生子，照顾家庭，牺牲梦想，成全他人。哪怕年届六旬都不得不奔波在工作岗位，拼尽全力也要维持上有老，下有小的安定与团结。台湾电影《一家之主》讲述的正是这样一个传统中国家庭妇女辛劳又无奈的故事。

节奏繁忙的台北一角，住着临届退休之年的叶兰心。

家庭外，她是优秀的职业妇女，经营着一间儿童美术教室；回到家，她是标准好女人，完美的妻子、母亲、媳妇和女儿。她如一只陀螺般里外转着，总希望自己能面面俱到，解决身边所有人交付予她的任务。

我们是一个习惯赞颂母亲的民族。

祖国是母亲，学校是母校、重要河流是母亲河，事物起源叫母本。小贼被抓跪地求饶要说上有八十岁老母，腐败官员出了事要喊我的妈呀。

处处可见母亲的重要性，随时都有母亲的存在感。

可现实中，很多情况下我们对母亲的爱和尊敬往往只存在于口头表达。尤其是母亲节，尽孝最多的地方不是家里锅台边，而是手机朋友圈。

每一位传统中国妇女都秉持着在家孝顺父母，出嫁照顾家庭，照顾丈夫公婆，照顾子女，操心事业等等。

终其一生都要努力奉献，充当着好女儿，好妻子，好母亲，好媳妇，好员工，好朋友等等任何好到不能再好的角色。不得不好，只有好才能获得尊重和认可。

可是，抛开这些“好”她们自己又是谁呢？

或者说，绝大多数母亲都在想方设法更好的同时，往往失去了自我，或者失去了追求自我价值的机会。在一种惯性思维下成为他人眼中那个凡事亲力亲为的好角色。

电影《一家之主》名字就很有意思。

丈夫当家，妻子做主。

丈夫当家，就是在家窝着，指挥这个，教训那个，足不出户，享受家里权利的最高地位。

妻子做主，则需要侍奉双亲，照顾丈夫，教育子女，负责一日三餐，迎来送往。以女主人的身份，处处照顾周全。

都是两个字，可地位与作为云泥之别。

丈夫不敢说好吃懒做，也是混吃等死。大男子主义刻在骨子里时刻一副众人皆醉我独醒的冷面孔，在家里吆五喝六，对妻子儿女百般不屑。到头来自认为对的那些狗屁收藏和价值观实则不堪一击，自愚自乐。

儿子远赴美国，学业有成，娶妻生子，成为许多人眼中成功人士的代表。可学习成绩好不代表生活搞得好，明显是个妻管严，机票还得母亲掏钱，所谓成功者的形象不过一张照片，空有架子罢了。

女儿倒是挺上进，追求个人价值最大化，试图摆脱男权社会的桎梏，在事业追求上屡屡受挫又百折不挠。可初出茅庐毕竟稚嫩，住处还得老妈收拾，房子还得老妈操心。

至于对话中才存在的弟弟，年老失智的老母，曾经看好的学生，哪个不让他百般操心，千般无奈，万般郁闷。

即便如此，她还是得时刻保持微笑，维护着家庭关系，丈夫尊严，子女面子，社会关系。

影片有两段戏拍得相当立体。

开头一段，妻子从学堂回到家里，看着满屋子乱七八糟只能默默收拾。丈夫颐指气使，毫无作为又对妻子满脸嫌弃。“书还是我的有品位，书架还是我整理得好，你的儿子如何如何”。等等这般，仿佛家里的一切问题都是因为妻子处置不当，自己则置身事外。

对丈夫无奈又处处忍让的妻子一面忍受着对方的絮叨，一面收拾乱糟糟的家，并无半句怨言。

短短几分钟的时间里，丈夫的聒噪不断，妻子则分身乏术，既有对母亲病情的关注，也有对儿女的感情事业的思考，唯独自己的个人梦想渐行渐远。

儿子的电话要接，做好的饭被嫌味道大不如前，收拾东西时客厅电话响起丈夫近在咫尺却不接，等她跑出来已经接不到。等等场景凌乱繁琐又层层紧扣，张弛有度之间让观众见识了什么叫丈夫当家，妻子做主。

影片中段小姑子来访，和哥哥双双嫌弃只能吃便当，似有若无的不满中，各种涉及家庭财富分配的问题直接把嫂子晾在一边。别说尊重，就是存在感都严重缺失。

客厅里兄妹俩坐着一言一语，稳居中心。妻子（嫂子）忙里忙外，始终游走于边缘。镜头从小姑子到丈夫，再到女儿，一镜到底，叶兰心都是边缘化出现。

如此这样的场景安排与镜头设置，对应的，是妻子只有在丈夫熟睡后才能起来看自己心爱的节目。是每天早上不到6点就起来忙碌，是在工作与家庭间疯狂争抢时间。

机场里，母亲意外走失。去服务大厅寻求帮助的她一时紧张竟忘记了自己的姓名。伴随着演员鲍起静惊恐无助又迷茫的泪眼，那一刻我们绝对能感同身受。

她是别人眼里的某某某，却忘记了真实的自己是谁。此处忘记的绝不止姓名那么简单，而是对自我身份的高度怀疑，对自己几十年如一日最终价值的高度怀疑。

正是这种高度怀疑当中，传递了影片对传统母性身份的悲悯。也正是这种数千年如一日的奉献性总结，让不少观影者从女性意识觉醒的角度对本片嗤之以鼻。

对不对呢？都对。

正如本文开篇所写，我们对母亲的尊重往往是高度意象化的。不吝文辞之赞美，却一如既往对母性奉献精神习以为常。这就尴尬了不是？

说声感谢固然重要，实实在在去尊重，理解，主动分忧，才是更应该做到的。

影片中妻子短暂离开，丈夫连垃圾分类都搞不明白，被人训一顿后萎靡上楼，接着又饱受投资失败的痛苦，也算是给所有当家男人的一个家训。

梦想里的巴黎，现实中的困境，本片点到为止或许是剧情无以为继，也可能是遵循现实的无奈只能戛然而止。

梦境中最和谐的家庭关系是只能存在于想象当中，还是在现实里实现，这绝不是母亲一个人所能决定的。

换灯泡，接电话都不会的丈夫，只会索取没有付出的儿子，需要成家立室的女儿，逃到国外的弟弟，以及整个社会都要做出反思并有所动作。人人都有所行动，才会让母亲在奉献精神之外有机会实现个人的价值梦想。

鲍起静和寇世勋举重若轻的表演实在给本片增色不少。本片虽未做到完美，但其精神内核与社会思考还是秉承了优秀华语电影的一贯风格，从家庭出发，以小见大，细致入微，值得反复回味。